[взломанный сайт]    [взломанный сайт] 
Биография:
Маленькая, но крепкая и фигуристая, с нежной улыбкой и выразительным взглядом. Обладательница сопрано, притом высокого, может быть, не подходящего для танго, она преодолела эту явную трудность за счет неимоверной силы голоса, проявленного упорного характера и эмоциональности в сочетании с идеальной интонацией, с какой она произносила слова, следуя мелодии.
В начале ее жизненного пути она пережила одно за другим несколько серьезных событий, заставляющих поверить, что ее преследует трагическая судьба.

Либертад Ламарке родилась в городке Росарио, провинция Санта-Фе, 24 ноября 1908 года; к 18 годам уже состоялся ее профессиональный дебют в театре, на радио, был записан первый диск, она уже была замужем, родила свою единственную дочь и собиралась развестись с мужем. Но и позднее, до последнего времени, ее в жизни ждали постоянная работа и нескончаемая череда удач.
Ее отец Гауденсио Ламарке, сын французской пары, женился на вдове с шестью детьми, от этого союза и родилась Либертад. Дома слушали музыку, много читали, обсуждали политические идеи и направления в искусстве. Еще ребенком, вместе со своими братьями и сестрами она играла в маленьких театрах, благо ее отец, со своими анархистскими идеями, не стеснялся выражать свои мысли в коротких пьесах, поставленных активистами объединения энтузиастов.--(Либертад в 5 лет)

Подростком Либертад начала ощущать признание и одобрение публики, получая несколько лет подряд на карнавальных танцах награды за костюмы, которые помогали готовить ее отец-жестянщик и мать, украшавшая творения своего мужа.
Она ездила по близлежащим городам и часто пела в пьесах. Вдохновленная завоеванным признанием, она разучивала наизусть модные песенки и стала исполнителем женских партий в этих представлениях.

К 1926 году ее родители согласились, что нужно попробовать свои шансы в Буэнос-Айресе. Они не только поехали вместе с ней, но и перевели туда мастерскую отца. Cемья Ламарке переехала в Буэнос-Айрес и поселилась на улице Парана, 258. Они привезли владельцу знаменитого Театро Насьональ, господину Паскуалю Каркавалло (Pascual Carcavallo), рекомендательное письмо, написанное журналистом из Росарио. Повзрослевшая уже Либертад была принята в хор и на маленькие роли. Ее взяли на год с жалованием 300 песо в месяц.

Она участвовала в конкурсе певиц на фестивале в Театро Колон с танго ‘La cumparsita” и “Taconeando” , сочиненными Педро Маффией (Pedro Maffia) и Хосе Орасио Стаффолани (Jose Horacio Staffolani), получила первый приз и звание “Королева танго”. Второй приз достался Розите Монтемар (Rosita Montemar, первая, кто записал танго “Recuerdo”, сочиненное Пульезе (Pugliese) и Эдуардо Морено (Eduardo Moreno)), а третьим призом была награждена Федора Кабрал (Fedora Cabral).
Либертад Ламарке уже была первой женщиной-звездой танго. В 1933 ее приняли в актерский состав "Tango", который принято считать первым аргентинским звуковым фильмом. Однако ее дебют в кинематографе состоялся еще в 1929 году в не имевшем успеха среднеметражном фильме. Провалившийся фильм назывался "Adios Argentina", он был снят всего за один день итальянским режиссером Марио Парпаньоли (Mario Parpagnoli).

1935 год принес с собой тяжелые времена для Либертад. Сначала предполагаемая попытка самоубийства во время тура в Чили, где она, по всей видимости, выпрыгнула из окна отеля, но ее падение смягчил навес. Затем муж украл ее дочь и уехал с девочкой в соседнюю Республику Уругвай. Обстоятельно спланировав операцию с помощью нескольких друзей (ее нового спутника Альфредо Малербы, музыканта Эктора Марии Артолы (Hector Maria Artola) и других) и адвоката, певица поехала с ними в Монтевидео за дочерью. В итоге девочку вернули, а жизнь Либертад пошла своим чередом, подкидывая ей подобные неприятные сюрпризы.

Эвита - очень интересная глава в жизни певицы. Либертад во время работы над фильмом ... влепила ей пощёчину (!). В чём же была причина конфликта? По словам Либертад Ламарке, Эва вела себя вызывающе по отношению к актерам и режиссеру, держала в напряжении всю труппу, капризничала, постоянно устраивала сцены. Могла себе позволить не прийти на репетицию, либо появиться в театре с большим опозданием, или неожиданно уйти. "На одной из репетиций, - рассказывала Либертад Ламарке - Ева была просто невыносима и своими капризами доводила многих чуть ли не до истерик. И тогда я не выдержала, подошла к ней и влепила пощечину - вспоминала Либертад. - Все в зале просто обалдели. Да и мне было не по себе. Я бы никогда не сделала этого, если бы Ева была действительно актрисой. Но я не могла стерпеть наглости от начинающей. Тем более, вопреки всем легендам и шумихе вокруг ее имени, она не отличалась ни талантом, ни особыми способностями. Правда, я оправдывала себя тем, что пощечина была несильной. У Евы был рост более 170 сантиметров, а у меня - менее 160. Так что едва могла дотянуться до щеки супруги президента..."

Есть правда другая, более пикантная версия размолвки между артистками. Якобы причиной всему было их соперничество за одного мужчину, то есть за Перона. Исторический факт, что Либертад как самая знаменитая актриса Аргентины сопровождала самого знаменитого мужчину Аргентины, т.е. Хуана Перона, на том памятном концерте в Луна-Парке в январе 1944г. Когда Ламарке была приглашена на сцену к микрофону, то на её опустевшее место подле Перона незаметно уселась некая актриса класса "B" по имени Эва Дуарте. Все помнят, что этот вечер закончился для парочки в мотеле в прибрежном городке Эль Тигре. Ни для кого не секрет, как это знакомство изменило всю дальнейшую историю Аргентины. Так вот, якобы Эва и Либертад решили разобраться "кто у кого мужика увёл", и случилось то, что случилось - скандал с пощёчиной. Либертад Ламарке эту версию событий ненаведила, всячески отрицала, называя "клеветой" и настаивая на том, что причина разборки - это некомпетентность Эвиты и её завышенная самооценка.

Правда, нужно сказать, что серьёзные историки считают, что вся история с "высылкой" Ламарке из Аргентины - не более чем вымысел и попытка оклеветать сеньору Перон. Как известно, Ламарке обожала мифотворчество и сама активно создавала мифы вокруг своего имени. В реальности она уехала из страны не по политическим соображениям, а потому что в Мексике после войны было больше возможностей для её кинокарьеры. Тем более, что она безо всяких проблем свободно навещала друзей и близких в Аргентине во время правления Перонов.-Кадр из злополучного фильма (актрисы Л. Ламарке и Э. Дуарте)-

Фильмография:
1.    «Личико ангела» / «Carita de ángel» — Madre Superiora Piedad de la Luz (2000-2001)
2.    «Узурпаторша: Продолжение» / «Más allá de la usurpadora» — Grandmother Piedad Bracho  (1998)
3.    «Узурпаторша» / «La usurpadora» — Abuela Piedad Bracho  (1998)
4.    «Al corazón» (1996)
5.    «Соледад» / «Soledad» — Soledad  (1981)
6.    «Мать невесты» / «La mamá de la novia»  (1978)
7.    «La loca de los milagros» — Aurora Durban  (1975)
8.    «Negro es un bello color» — Eugenia  (1974)
9.    «Hoy he soñado con Dios» — Lina Alonso  (1972)
10.    «Улыбка мамы» / «La sonrisa de mamá» — Angéloca Zamora  (1972)
11.    «Эсмеральда» / «Esmeralda» — Sister Piedad (1970)
12.    «Белые розы для моей чёрной сестры» / «Rosas blancas para mi hermana negra» — Laura  (1970)
13.    «El hijo pródigo» — Alegría Román (1969)
14.    «Arrullo de Dios» (1967)
15.    «La vida de Pedro Infante» (1966)
16.    «Los hijos que yo soñé» (1965)
17.    «Canta mi corazón» — Luisa Lamas (1965)
18.    «Canción del alma» — María Maragón (1964)
19.    «Небо и земля» / «El cielo y la tierra» (1962)
20.    «El pecado de una madre» — Ana María (1962)
21.    «Чудесное воспоминание» / «Bello recuerdo» (1961)
22.     «Amor en la sombra» — Claudia (1960)
23.    «Creo en ti» (1960)
24.    «La cigüeña dijo sí» (1960)
25.    «Yo pecador» (1959)
26.    «Mis padres se divorcian» — Diana Valdez (1959)
27.    «Sabrás que te quiero» (1958)
28.    «Музыка всегда» / «Música de siempre»  (1958)
29.    «Cuatro copas» (1958)
30.    «La mujer que no tuvo infancia» (1957)
31.    «Bambalinas» (1957)
32.    «Bodas de oro» (1956)
33.    «Historia de un amor» — Elena Ramos (1956)
34.    «Музыкальная школа» / «Escuela de música» — Laura Galván  (1955)
35.    «Женщина Х» / «La mujer X» (1955)
36.    «Si volvieras a mi» — Alejandra (1954)
37.    «Cuando me vaya» — María Grever (1954)
38.    «La infame» — Cristina Ferrán (1954)
39.    «Репортаж» / «Reportaje» — Unemployed Singer (1953)
40.    «Ansiedad» — María de Lara (1953)
41.    «Nunca es tarde para amar» (1953)
42.    «Acuérdate de vivir» — Yolanda (1953)
43.    «Rostros olvidados» — Rosario Velazquez (1952)
44.    «Mi campeón» (1952)
45.    «Te sigo esperando» (1952)
46.    «La loca» (1952)
47.    «La mujer sin lágrimas» (1951)
48.    «Маркиза из предместья» / «La marquesa del barrio» — Cristina Payares / La Marquesa (1951)
49.    «Huellas del pasado» (1950)
50.    «Otra primavera» (1950)
51.    «La dama del velo» (1949)
52.    «Соледад» / «Soledad» (1947)
53.    «Большое казино» / «Gran Casino (Tampico)» — Mercedes Irigoyen (1947)
54.    «Romance musical» (1947)
55.    «La cabalgata del circo»- Nita (1945)
56.    «El fin de la noche» — Lola Morel (1944)
57.    «Eclipse de sol» (1943)
58.    «En el viejo Buenos Aires» (1942)
59.    «Yo conocí a esa mujer» (1942)
60.    «Una vez en la vida» (1941)
61.    «Cita en la frontera» (1940)
62.    «Casa del recuerdo» (1940)
63.    «Caminito de Gloria» (1939)
64.    «Puerta cerrada» — Nina Miranda (1939)
65.    «Madreselva» (1938)
66.    «La ley que olvidaron» — María (1938)
67.    «Besos brujos» (1937)
68.    «Ayúdame a vivir» -  Luisita  (1936)
69.    «El alma de bandoneón» (1935)
70.    «Танго» / «¡Tango!» — Elena (1933)
71.    «Прощай, Аргентина» / «Adiós Argentina» — Bride of Homeless (1930)